Area54 Media Portal

Поместил: Hawk | Дата: 30.08.2014 11:39 | Рейтинг: 9.00 (2)

Porco Rosso [1992]
紅の豚
Порко Россо

Производство:

Япония
Жанр: история, комедия, приключения
Тип: Полнометражный фильм, 91 мин.
Премьера: 18.07.1992

Режиссёр: Миядзаки Хаяо
Автор оригинала: Миядзаки Хаяо

Список серий для онлайн просмотра: *

* если MP4 не проигрывается, попробуйте конвертировать!

Краткое содержание:

Адриатика, двадцатые годы прошлого столетия. Итальянский пилот Марко Паготт храбро сражался в годы первой мировой войны. Однако после войны он разочаровался в военном деле, себе и людях, превратившись в самую настоящую свинью. В конце двадцатых, когда в Италии к власти пришли фашисты во главе с Муссолини, Марко, назвавший себя Порко Россо ("Малиновая свинья"), начал работать спасателем по найму в небе Адриатики. Его гидросамолет наводит ужас на воздушных пиратов, однако это не приносит Порко удовлетворения и душевного спокойствия...

Справка:

1) Миядзаки не единственный раз использует свинью в фильме. В более новом «Spirited Away» так же два главных героя превращаются в свиней. Скорее всего, аниматор хочет показать нам данное превращение не как физическое, а как духовное. В одном интервью, он сказал: «Свиньи очень похожи на людей, особенно мужчины, с возрастом у них отрастают животы и они становятся похожи на свиней». Сам Миядзаки очень любит этих животных и поэтому часто использует их в своих фильмах.

2) Большая часть событий в «Porco Rosso» построена на реальных событиях и реальных героях. Исключением является, конечно, «свинство» Марко Паготта.

3) Пиратская банда «Mamma Aiuto» с итальянского переводится как "Help, Mama!".

4) В начале фильма нам показывают титры на следующих языках: японском, итальянском, корейском, английском, китайском, испанском, арабском, русском, французском и германском.

5) В 1920 – 30-е гг. Италией управлял фашист Муссолини, его имя знала вся страна от мала до велика. Его профиль с бритой головой и выпяченной нижней челюстью печатался на монетах, его многочисленные портреты, бюсты, фотографии красовались во всех государственных учреждениях и жилых домах. Его имя набиралось КРУПНЫМ шрифтом на каждой странице во всех газетах, неоднократно в течение дня звучало по всем программам национального радио. Кинохроника запечатлевала его на многочисленных парадах, митингах, соревнованиях. Это был крупнейший в Европе культ личности, безраздельно господствовавший в Италии с октября 1922 г. по июль 1943 г. Однако после смерти тело Муссолини в знак позора было подвешено вверх ногами. Недаром профиль этого диктатора Миядзаки изобразил в виде змеи на банкнотах.

6) В фильме, Марко Паготт поехал в Милан собирать самолет и увидел, что на заводе работают лишь женщины. На вопрос почему, ему ответили, что все мужчины ушли на заработки из-за «великой депрессии». На самом деле подготовка к военным и колониальным захватам позволила Италии с минимальными потерями выйти из «великой депрессии» 30-х гг.

Субтитры:
Встроенные: Нет
Внешние: Русские (*.ass)

Особенности:

Присутствуют две звуковые дорожки: Русская (наложенный) и Японская.

Показать коментарий с WA

Показать рецензию с WA

"

"Мы рождены, чтоб сказку сделать былью..."
Из известной песни

Небо всегда манило человека. И были люди, которые стреимились завоевать его. Но были еще певцы покорителям неба.
Их много - начиная от древних греков и заканчивая Ричардом Бахом. А в анимации это Миядзаки - чуть ли не в каждом го фильме можно встретить летательный аппарат (не обязательно самолет).
И по праву одной из лучших его работ по авиации можно считать "Порко Россо"
Думаю, что это аниме подойдет ВСЕМ возрастам, каждый найдет там свое. Но истинный смысл поймут лишь фанаты авиации и знатоки ее истории.
Это в самом начале развития авиации пилотом мог стать любой, без всяких проблем. Но, к сожалению (или к счатью), всемогущее Государство обратило внимание на фанерчатую коробку. И стали появляться различные законы, бумажки, ограничивающие доступ к небу. Потом на авиацию обратили свой взор Медики - и пилотам стали запрещать пить вино, курить сигары. Военные тоже были рядом - и самолеты стали окрашивать в одинаковый камуфляж, летчиков заставили отказаться от таких романтичесих шарфов. Летчиков стало больше; более того, даже ОНИ, властелины небес, становились иногда "пушечным мясом" - вспомним тех же камикадзе. Рыцарское время в авиации закончилось...
Более того - появились летчики-наемники, летающие и убивающие ради денег (есть даже такое аниме - "Area 88").
Но у Миядзаки этого нет - у него лишь предчувствие перед бурей Второй Мировой, которая превратит летчиков из рыцарей неба в небесных солдат.
"Порко Россо" очень романтичное аниме, ностальгия по давно прошедшему времени. Тут теплое Средиземное море, прозрачное небо, живописные острова, прекрасные женщины, чудесное вино. И Порко является ни чем иниым, как стереотипом по отношению к летчикам в 20-ых - 30-ых гг - белый шарф на шее, сигара, бокал вина, самолет, покрашенный в какой-то особый цвет. Ну, и естественно, благородство по отношению к врагу. Рыцаря в латах заменил пилот в своем быстром самолет.
Даже пираты здесь благородны - но они же ВОЗДУШНЫЕ пираты. Поэтому они не могут кого-то просто-так убить - и хочется их назвать не "воздушными пиратами", а "воздушными джентельменами удачи".
Какой японец любит американцев? Вот-вот! И именно поэтому Миядзаки роль главного противника Марко Паготу отвел янки Кертиссу. Получился ТИПИЧНЫЙ янки - наглый, смелый, но.. любящий мамочку. Правда, Миядзаки уважает даже его, всколзь упомянув о гонках на кубок Шнайдера - а ведь это было очень опасно (может быть Кертисс был введен из-за уважению к Дулиттлу, который как раз учавствовал в этих гонках?).
И все собыития происходят на фоне органично вписывающейся музыки. Музыка на 100% подходит этому аниме, более того, без нее сложно представить "Порко Россо".

В общем, одно из обязательных аниме для фанатов авиации."

Как-то раз на вопрос, почему все его фильмы делаются для детской аудитории, Миядзаки ответил: «Почему все? Вот «Порко Россо» мы снимали как раз не для детей. Это очень взрослый фильм». Трудно судить, так это или нет, но решать столь деликатный и по-своему интимный вопрос, конечно, буду не я. Этим будут заниматься исследователи японской культуры, и в первую очередь — исследователи анимации. Со своей стороны, я лишь применю знаменитую формулировку Глеба Успенского к творчеству мастера. Исходя из неё, Миядзаки можно условно разделить на два существа: одно сидело в студии и из года в год придумывало сказки, другое же тайно вынашивало планы сделать нечто особенное, способное заставить зрителя задуматься и поразмыслить. И вот пока первое существо — известное на весь мир — клепало истории про удивительных девушек: то из Долины Ветров, то владычиц летающих островов, то просто ведьм; второе пряталось в тени первого и тайно ждало своего часа. Наверное, так бы и продолжалось, если бы в начале 90-ых оба существа не сошлись в схватке и не создали бы своей борьбой единую композицию. Посмотрев «Порко Россо», очень трудно понять, какая же из сторон Миядзаки все-таки взяла верх. С одной стороны, фильм получился местами комичным и пародийным — это, безусловно, проявление первой формы. Но с другой стороны, «Порко» пытается донести до зрителя то, что в прошлых фильмах было либо недосказано, либо упущено — истинную сущность Миядзаки, незнакомого, несказочного, и потому более глубокого и трудного.

«Порко Россо» — история о трудном периоде. Миядзаки показывает мир, переживающий брожение после Первой Мировой войны и уже встречающий мрачные тучи Второй Мировой — еще более жуткой, кровавой и долгой. Смотря на современную историю с высоты птичьего полета, трудно представить себе более неблагоприятное и неспокойное время, в которое можно поместить очередное творение Миядзаки, гения в жанре паропанк. В принципе, «Порко Россо» тоже с очень большой натяжкой можно отнести к этому жанру, но уж больно тут он, этот паропанк, — реален. Если вспомнить паропанк в «Лапуте» или «Кики», то разница становится очень ощутимой. В «Порко» минимум всего того, что было в прошлых фильмах, и максимум новых, неизведанных и оттого завораживающих сюжетных ходов. Легендарные красоты Средиземноморья, фашисты, воздушные бои и главный герой, смотрящий на все свысока — из крохотного окошка своего малинового самолета — создают атмосферу удивительной правдоподобности и натуральности. Но вся эта натуральность, к которой приложила руку даже известная певица Като Токико, исчезает, как только за дело берется старый и привычный Миядзаки, воплощение первого существа, снимающего доброе, и оттого несколько детское, действо. Главный герой — пилот Марко Паготт в один миг превращается в свинью Порко Россо. На национальной валюте Италии голова Бенито Амилькаре Андреа Муссолини превращается в голову змеи. А на моторе самолета слово «FIAT» превращается в слово «Ghibli».

Изучив все фильмы этого режиссера, говорить о «Порко Россо» очень тяжело. Его поневоле хочется отнести к какой-то новой, не открытой еще категории в творчестве Миядзаки. История про «малинового свина» не похожа на то, что было раньше и что будет потом. В ней нет абсолютной реальности, но есть элемент сказки, а главное — «Порко Россо» заставляет подумать. И если «Навсикая» выбивала слезы, «Кики» — умиленный взгляд, а «Принцесса Мононокэ» — чувство гуманности, то этот фильм просто заставляет думать.